鹤立鸡群的零点场票房加上优良的媒体口碑，使得《飓风营救》在全面公映的头一天就收获了1521万的单日票房，成为了拉开2005年暑期档序幕的一枚重磅炸弹。
这个首日票房的数据甚至于比已经在2005年上映的绝大部分国产电影的最终票房还要更高。
除此之外，唯一一个可能对《飓风营救》产生一点威胁的《头文字d》也已经退避三舍，自行调整了上映的档期。
在这么好的首日票房成绩出来以后，三十多家院线公司都很给面子地调高了《飓风营救》的排片。
百分之六十三的排片量，在内地暑期档电影市场中一骑绝尘。
其他的还在电影院中上映的电影对此也无话可说。
《飓风营救》以50%的排片率占据了整个市场大盘的近80%的份额，谁让他们自己不争气呢。
院线公司有所偏向简直是再正常不过了，他们搞院线就是为了挣钱，当然会选择支持票房大卖的电影。
各家娱乐媒体也是一通大肆吹捧，基本上都将版面给了《飓风营救》。
影迷之间的大部分话题也基本是围绕《飓风营救》展开的。
配合着父亲节的概念被热炒，星河发行公司进行的大规模宣传成果斐然。
被《飓风营救》吸引进电影院的观众越来越多。
看过电影的观众人数多了，越来越多的吃瓜网友在网络上留下了各式各样的评论。
“很喜欢乔含章导演执导的动作片风格。格斗干净利落是应该的，而且还要拳拳到肉；枪战劲爆刺激是常有的，而且还是枪枪毙命。再配合上恰到好处的感情戏，上一部《刺客情侣》中是美好的爱情，这一部《飓风营救》中则是深沉的亲情。”
“这部电影对女孩子的几点忠告：第一、爸爸的话又是虽然不中听，但还是要听的；第二、不要随便跟陌生的帅小伙搭讪；第三、处*女之身很重要，要不然你不一定能等到父亲的拯救。”
“事实证明，投胎技术很重要，没有这么一个牛逼的爸爸，女孩子们不要随便去一些危险的地方。”
“看腻了伟光正的主角，《飓风营救》的男主角周建龙就很不一样。他不惮于使用任何手段，威胁曾经的‘朋友’，使用电刑对敌人刑讯逼供，出手狠辣毫不留情。但是这一切都是为了营救遇险的女儿周朵朵，当我们看到这些的时候，也会不由得为周建龙的做法拍案叫绝。”
“《飓风营救》是一部适合父亲节、适合全家一起观看的电影，看过之后你就知道什么叫父爱如山。”
“带拘束皮带的孕妇椅，撕成两半后扔在地上的内裤，胳膊上的注射针孔，惨白的脸色，这个场景中饰演孝敏的宋慧乔在电影中留下了一种凄凉的美感。几年前的恩熙在这部电影中饰演的角色作风大胆，也因此而自作自受。再一次对女生提出警告，个人生活作风很重要。”
……
2005年是中国互联网发展历程中的一个重要节点。
根据官方的数据统计，中国的网民人数正式突破了一亿大关。
有了这样的网民基数，互联网的影响力越来越体现在生活中的方方面面。
互联网媒体的打分，众多网友的评论，这些也影响了很多有观影习惯的影迷的具体选择。
6月18日，1893万。
6月19日，父亲节当天，2104万。
首周末三天，《飓风营救》的累积票房超过了5500万。
暂时位列2005年度票房榜榜首的是好莱坞大片《星球大战3》。
仍在上映中的《星球大战3》累积票房7148万，但是已经后劲全无，预计它的最终票房应该就将止步于7500万左右，无望突破8000万的大关。
按照《飓风营救》现在的势头，突破这个数字只是时间问题，也许不用等到第二周周末就能完成对《星球大战3》的超越。
6月20日一早，各大影视公司老总也通过各自的渠道知道了《飓风营救》首周末票房超过5000万的消息。
对于这个票房数据，各家的老总们反应不一。
伯纳影业集团的总裁于冬就很高兴。
他们公司的王班在《飓风营救》中的角色虽然不是主角，但是也是那种戏份比较多的配角之一。
王班的表现也很争气，拿出了人艺当家小生的演技水平，把一个嘴脸丑恶的政府官员演得活灵活现。
除了男主角周建龙的扮演者于容洸、女儿周朵朵的扮演者楊雪鸢，王班的关注度是最高的。
对于明星而言，关注度就是他们的生命线。
有了关注度，票子、房子、车子、妹子（汉子）等等这些东西就都来了。
王班之前一直是那种脸熟但是没名气的状态，电影方面的资源更是少得可怜。
于冬现在就希望，各位电影导演看到了王班在《飓风营救》中的表演以后，愿意多给王班几次机会。
三十多岁的年纪，正是年富力强的阶段，王班本身的个人素质也不差，有个机会就能冒头。
类似的情况也发生在海闰影视，董事长刘彦铭一个电话就把公司正在大力培养的花旦荪丽叫到了自己办公室。
“刚拍完《幸福像花儿一样》，和星光经纪的鄧朝相处的怎么样？”
刘彦铭问道。
才拍完《幸福像花儿一样》没多久的荪丽和鄧朝在电视剧拍摄过程中互生好感，现在正是刚刚开始交往的阶段。
刚一听老板问这哥话，还以为已经被发现了。
看老板的脸色好像又不是这么回事，就略带忐忑地回答道。
“这个…还不错吧！”
“嗯，那就好！下半年你就要去拍乔含章的《集结号》了，听说又是和这个鄧朝搭戏。这可是个好机会，到时候好好表现，争取给乔含章导演留个好印象。”
刘彦铭嘱咐道，在“好好表现”那里还加重了语气。
女明星嘛，如果没有过硬的家世背景，哪一个上位的时候不是一步一步睡上去的。
“好的，刘董。我一定会好好把握这次机会的。”
荪丽点头应是道。
至于刘彦铭话里的“深意”，她就假装没听懂就好了。想和更多志同道合的人一起聊《华娱之星世纪》，微信关注“优读文学”看小说，聊人生，寻知己~
《飓风营救》在暑期档的电影市场上大杀四方、所向披靡。
上映第一周，累积票房就超过了8500万。
顺利地超过了还没下画的《星球大战3》，暂时成为了2005年度的内地票房榜榜首。
媒体好评居多，影迷追捧如潮，电影发行方和院线公司的宣传攻势依旧猛烈，眼看着《飓风营救》的票房突破一亿就在眼前。
就在这种局面下，著名导演王晓帅出面接受了部分媒体的采访，中间还专门说了说自己对《飓风营救》的评价。
从九十年代初开始投身电影事业十多年，王晓帅执导的作品在戛纳、柏林、金马等欧亚地区的诸多电影奖项中都有过斩获。
是第六代导演中当之无愧的代表人物之一。
有这么一份资历在手，他王晓帅王大导演当然有“资格”对某一位后辈的电影表达一下自己的看法。
采访的大至内容如下：
记者：“王导，首先恭喜您执导的《青红》在戛纳电影节收获了评委会大奖！”
王晓帅：“谢谢！”
记者：“王导，这两年国内的电影市场越来越火爆，您有没有兴趣在未来执导一部商业电影？”
王晓帅：“一直以来，我对商业电影就没有太大的兴趣。因此我也不会去拍摄商业电影。
现在的电影市场也正在变得越来越浮躁，一些真正具有深刻内涵的电影并没有得到它们应有的待遇，我们的观众并不欣赏这些电影。但是必须有人去做这些事情，拍一些如《苏州河》、《站台》、《青红》一样的电影。
欧洲的艺术电影蜚声世界，美国的独立电影也是好莱坞的一股新兴势力。唯独在中国，十几亿的人口，居然没有多少人愿意看一些具有文化内涵，存有时代印记的艺术电影。我们这些拍艺术电影的反而还要去国外卖版权，依靠海外的收入继续电影生涯。”
记者：“王导，那您对最近正在热映的《飓风营救》有什么看法呢？它是由您帝都电影学院的师弟乔含章执导的动作电影。”
王晓帅：“乔含章所执导的电影中，我已经看过《格斗少年，苑得》和《刺客情侣》这两部。《飓风营救》还没有来得及看，听说是一部和《刺客情侣》很像的电影，都是那种通过刺激性的枪战动作吸引。
事实上，我对他在电影道路上的发展感到可惜。《格斗少年，苑得》就是一部很好看电影，通过记录一个高中生的成长，把社会中切实存在的青少年教育、外籍劳工待遇等问题揭露了出来，充满了对于社会的思考。
但是在看《刺客情侣》就没有了之前的感动，没有了对社会、对人生的反思，只是用俊男靓女的爱情，火爆的动作场面吸引观众，完全没有什么内涵。
这一步《飓风营救》如果也是这样的电影，那我对他很失望，他的电影因为没有足够内涵，只是为了满足观众的感官。
我坚信艺术，也坚信电影是作为文化、作为艺术存在的，电影假如说还有一点点艺术的味道，还有一点点文化的承载使命的话，导演就不应该只谈市场。我现在一个人挣钱是没乔含章他们这些商业片导演多，但是我有一口气有一口尊严。
如果想要让我们的文艺片继续上世纪**十年代的辉煌。第一、需要有关部门出台相应的政策，支持文艺片的创作，保持文化的传承。第二、需要有更多的导演坚持原则，坚持艺术，用他们的审美引导观众。”
……
这篇采访报道在6月21日的《帝都青年报》上刊登了出来。
乔含章在看到这篇文章的时候，是拿来当笑话看的。
通篇看下来好像王晓帅大导演是在对文艺片的冷遇感到不满，对中国电影的发展感到忧心忡忡。
实际上，一看正在上映的电影名单，就知道他这么说所为何事。
无他，就是蹭热度而已。
《飓风营救》在院线中乘风破浪的时候，早些时间上映的《青红》却落得个无人问津的境地。
本来想趁着戛纳电影节拿奖的热度刷一点票房，现在看起来彻底凉凉。
说是不谈市场，只说艺术，乔含章就不信王晓帅没有想过拿下一个不错的票房。
对于这种彻头彻尾的只表达自我的文艺片导演，乔含章压根没打算理他。
失去了大美媛的《青红》也根本无足为虑。
说起大美媛和《青红》，中间还有这么一段小插曲。
因为《十七岁的单车》，王晓帅和大美媛还有那么一段香火情。
在《青红》拍摄之前，王晓帅还曾经专门给大美媛发过一个试镜邀请，邀请她出演那个被扼杀梦想的女主角青红。
这个试镜邀请递到了星光经纪公司的手中以后，直接被经纪公司的负责人严杰给否决了。
王晓帅只不过是一个在各大电影节刷奖的文艺片导演，其作品影响力更是只局限于那一小部分喜欢文艺片的影迷。
他又不是以培养女演员出名的老谋子，出演《青红》对于大美媛的职业发展还真没啥用处。
接到经纪人通知的大美媛也不觉得这有什么不对，只是以档期冲突作为理由婉拒了王晓帅的邀请，人情世故上要做足了姿态。
在乔含章的影视创作理念的影响下，公司上下都是更看重作品的商业影响力。
毕竟，更高的影响力就意味着更高的片酬，更高的代言费用。
乔含章的冷处理并没有取得他想要的效果。
除了王晓帅以外，还有几位第六代的导演也在媒体上发声，对文艺片的生存忧国忧民，对《飓风营救》评头论足。
看样子在“后七君子事件”以后，这帮第六代导演过得还不错，都有心情出来喷人玩了。
想想也是，总菊那边对他们松绑了，之前一些被禁的电影改头换面也能在内地播放。
可以说这是他们开始拍摄电影以来，创作环境最舒服的一段时间。
本来不打算和他们一般见识的。
结果在看到第六代导演中的某一位代表人物做出的评论之后，乔含章还是决定出手回应他们一次。次。想和更多志同道合的人一起聊《华娱之星世纪》，微信关注“优读文学”看小说，聊人生，寻知己~
这个诱发乔含章出手怼回去的人就是楼晔。
楼晔，第六代导演中的领军人物之一，这是度娘百科词条中的给他的定义。
和张沅、王晓帅、路学常三人是帝都电影学院导演系1985级的同学。
四个人从影以后也被一起划归为第六代导演，算是第六代的中坚力量。
在这一次王晓帅针对乔含章执导的《飓风营救》发声的时候，老哥几个当然要声援一二。
乔含章和楼晔此前本来也并没有什么矛盾。
一个是拍商业电影的导演，一个搞拿奖文艺片的高手，互相之间井水不犯河水。
这次之所以打算怼回去，一是被这伙第六代导演的这种姿态搞得很不爽，另外还有其他有关楼晔的原因。
2005年初的时候，乔含章就隐隐约约地听说鄧朝和交往快两年的女朋友郝嫘分手了。
直接的导火索就是郝嫘不顾劝阻拍了《颐和园》，并且在拍摄时候全裸出镜，还与男演员真刀实枪地尽情鼓掌。
相信没几个男人能忍受这种雨滴落在青青草地的感觉，鄧朝自然也不例外。
这部《颐和园》正是由楼晔楼大导演执导的电影，又一部典型的地下电影，敏感事件、**纠缠等一个没少。
因为《颐和园》未经批准而擅自参加了境外戛纳电影节的评奖，这件事情的最终结果就是楼晔被总菊处罚了“五年内禁止拍片”。
比楼晔更惨一点的就是电影女主角郝嫘。
电影没有上映，没有在国内收获什么影响力，参加电影节评奖也纷纷折戟，没有拿到什么个人奖项。
郝嫘为“艺术”献身，不惜大尺度出镜，牺牲不可不大，但是最终却一无所获。
更为重要的是，还因为这部电影和“今生挚爱”的男人分手。
一部电影坏了他人的姻缘，楼晔这货也忒孙子了点。
乔含章已经好多年没有机会在当个键盘侠，正好借着这么多位第六代导演一起发声喷他，好好回喷他们一回。
大笔一挥，写就一篇两千多字的文章。
“最近这几天，媒体上突然出现了某些知名导演的言论，对如今的国产电影发展方向那叫个殚精竭虑，忧国忧民。言谈中有一种一种主人翁的姿态，动不动就代表中国电影，代表文化传承，代表观众。
先不说他们这些人到底有没有作为这三个代表的资格，只是他们的一些观点我不太苟同。
有关商业电影和文艺电影之间的争论，可以说从几十年以前就开始了，从国外到国内好像总有人想要给他们论个高低。
说起文艺片，第五代的导演们可以说是我们国家的代表人物。在他们的许多电影中有着浓烈的乡土气息，中国民间文化和传统地域特色明显，并在其中蕴含着他们关于社会和人生的哲思，这些电影当然是能够代表一个时代的杰作。
说起商业片，我们国家的商业电影起步较晚，但是也有如《英雄》、《功夫》、《天下无贼》这样票房大卖的电影，它们活跃了中国的电影市场。如《泰坦尼克号》、《侏罗纪公园》这样的美国商业电影更是横扫了世界，让好莱坞电影深入人心。
既然我的作品《飓风营救》被某些导演作为商业电影的代表拿出来批评，那我就作为一个拍商业电影的小导演说两句我自己的看法。
有关文艺电影和商业电影的争论在我看来毫无意义，一个国家不能全是商业片，也不能全是文艺片，两者都是电影市场必不可少的部分。
很多厚重的历史、人文的关怀、社会的变革少不了文艺片的表达，商业片对于这些的表达可能更加浮于表面。
电影的娱乐性又是吸引观众进入电影院的利器，正是因为有了商业电影的营收，才有了更多的投资商愿意投资电影，电影产业才能越发的繁荣。
文艺片导演们动不动就喜欢说观众的审美水平不高，欣赏不了文艺电影的内涵。
甚至还有一些文化人直接提出：‘看不懂（文艺片）就回去惭愧、回去学习，有什么脸在这儿喊看不懂。’
每个人的审美观念不可能完全一致，你不能强求观众非得要喜欢你的作品。
看个电影还要被人说是审美水平不高，那就不要怪观众们观众选择去观看商业电影了。
电影好不好看，我们这些当导演说了不算，市场和观众的答案才能真正反映问题。
如果观众们喜欢商业电影，那么商业电影就是中国电影发展的主方向。
放在眼下这个年代，我觉得可能发展商业电影的紧迫性要更高于文艺电影。
化用太祖的一句话：电影市场这块宣传阵地，我们不占领，敌人就占领。我进敌就退，我退敌就进。
就连新浪潮电影的起源地法国都被好莱坞电影所攻陷，我们这个新兴的电影市场有什么资本故步自封。
电影的投资方、院线公司的老板都不是傻子，他们知道什么电影可以让他们挣钱。现在都是市场经济时代，投资方和院线考虑成本也是人之常情。你又不是资方的亲儿子，有什么理由要求人家跟着你一起赔钱。
……”
稍加打点之后，这篇文章被刊登在了几家相当有分量的报刊杂志上。
既然打算好好地喷一喷第六代导演，那就要喷得足够有影响力。
同时利用这个机会给正在上映中的《飓风营救》增加一些关注点，顺便多卖两张电影票。
从这个角度来看，王晓帅、楼晔他们这伙人还算是给乔含章帮忙了。
这篇文章出来，之后第六代导演和乔含章之间这种针锋相对的态势显而易见。
媒体更是高兴得就像过年一样，对乔含章与第六代导演互喷这件事情推波助澜，将这件事情越炒越热。
这种眼看就要形成的公开论战（撕逼）那是妥妥的新闻点。
记者们喜欢写，读者们喜欢看。
看热闹，可是中国人的一大根本属性。
别管是街头上的热闹，还是网络上的热闹，像这种名人之间的热闹更是深受老百姓喜爱。想和更多志同道合的人一起聊《华娱之星世纪》，微信关注“优读文学”看小说，聊人生，寻知己~
乔含章的文章里虽然只是在说某些导演，并没有指名道姓。
但是任谁都知道，这个某些导演就是指的就是前几天跳得欢的第六代导演。
而且提起中国文艺电影的代表时，只谈第五代导演的成就，只字不提第六代导演。
对第六代导演的看不上眼可见一斑。
前两天在报纸上各种指点江山的那波第六代导演还正没有爽够，就被乔含章劈头盖脸地喷了回去。
他们是没有想到乔含章敢这么明着反击回来。
他们是什么人？
第六代导演唉！
老谋子他们这些第五代导演之后，中国的电影艺术扛鼎者。
更不用说在他们看来，老谋子等人已经背叛了电影的艺术性。
在各大国际电影奖项评选中也是拿奖的主力，哪一个没有十几二十个提名，三五六七个奖项。
就凭这个，他们未来也是会留名影史。
至于乔含章，在他们看来就是黄口孺子罢了，根本就没有放在眼里。
他们1989年从帝都电影学院毕业，随后开始从事电影工作。
就在那个时候，乔含章还不知道在什么地方念小学，估计连电影是什么都懵懵懂懂的。
就以他们的资历、奖项，哪一样不是碾压了乔含章。
作为前辈，说你两句怎么了，这是前辈们对你的爱护。
作为回应，以楼晔为代表的第六代导演又一次接受了媒体的采访。
楼晔在接受媒体采访时说的话也是如王晓帅一样充满那股子“艺术家”味道。
“商业和艺术是电影的一体两面，缺一不可。我们这些电影人之所以要有坚持，也是因为电影所应承载的文化使命需要有人传承。
像卡拉克斯这样的文艺片导演，票房都不是特别好，但是片子特别优秀。虽然票房惨败，但是他们实际上支撑着法国电影一些很重要的传统。而在我看来，中国也需要自己的卡拉克斯，坚持自己的原则。
但现在的问题是文艺电影生存不下去了。排片量少、排片时间差，因为电影院的好时段、好场次都给了爆米花电影。
把文艺电影放到市场上与商业电影竞争是不公平的，因为它太深了不适应这个浮躁的市场，它需要得到保护。现在这个时代可能是商业片最好的时代，却是文艺电影最坏的时代。
所以需要有我们这样的文艺片导演来扛下去。我并不追求票房能够大卖，或者取得一些所谓的世俗意义上的成功。在我看来，电影之所以成其为电影，正是因为有那些票房之外的东西在支撑。
而且文艺电影生存不下去也和电影审查制度息息相关。由于电影审查制度的存在，使得中国电影市场长期与国际市场脱节。如果导演不能自由地表达，市场不能自由平等地交易，观众不能自由选择，那么导演拍不出好作品是必然的，投资人利益得不到公平尊重和保护是必然的，大家看盗版是必然的。
……”
楼晔的这篇采访才出炉，就得到了不少媒体的转载。
不少文艺界的人士也纷纷对这次论战表达意见，清一水地支持第六代导演。
“楼晔导演等人体现了对艺术的坚持。”
“现在的文艺电影确实到了该保护、鼓励的时候。”
他们支持楼晔也是因为，他们这些人就喜欢第六代的装逼范儿。
也因为他们很多都是“看不懂就回去惭愧，回去学习”的支持者。
艺术这玩意，在文艺界人士的眼中那就是少部分人的专利。
普罗大众看不懂那就是他们的审美水平太低。
拜托，都什么年代了，古人尚且还知道“阳春白雪，下里巴人。”
他们怎么就不明白这一点呢？
还不是因为逼格一旦降低，就显得没有那么高大上，不能更好地忽悠大众。
乔含章看到楼晔的回应时，第一反应就是这家伙脑子坏掉了。
瞧他这话说得，就好像其他国家没有类似审查制度一样的管理措施。
以第六代导演的尿性，真要是完全放开对你们的限制，还不得把本来就充满**的电影生生地拍成******。
而且刚和总菊的关系缓和了一点，又直接对着审查制度开炮。
这货真是一条汉子，他就不怕总菊事后拉清单。
于是乔含章的回应也来得极其及时。
“国内一部分电影人的思维特别有意思，恐怕是‘后七君子事件’后过得太舒服了点。
一边是天天批评政府，政府你不应该管我们，我们要创作自由，审查制度扼杀了我们的艺术；一边被商业电影打得满头是包，对着政府摇尾乞怜，政府你应该管我们，我们是文化传承啊，我们应该有具体的政策保护文艺电影！
这好话赖话都让你们说了，你们到底要不要政府管？
如果你们真的觉得中国的创作环境没有自由，可以去欧洲嘛，那里是文艺电影的天堂，那里有你们需要的自由。
再说回到审查制度，就在一直标榜自由的美国也曾经出台过一部维持了三十多年的《海斯法典》。‘不能有打架和枪战的场面，女主不能性感，男主不能露肌肉，就连接吻都不能超过3秒’就这几条，里面的那一条不比咱们如今的审查制度严格。
就在这样的环境中，好莱坞进入了它的黄金年代。这期间，制作了《乱世佳人》、《罗马假日》、《卡萨布兰卡》等经典电影，产生了阿尔弗雷德·希区柯克、威廉·惠勒等导演大师。
所以菜做得不好，主要不是食材的问题，还是厨子的手艺不到位。
……”
吃瓜的观众也开始纷纷站队。
选择的结果在网络上就能得到最直观的体现。
有极少部分影迷支持第六代导演的观点，认为文艺片需要保护，电影的艺术型需要坚持。
更多的人还是支持乔含章的观点，每个人对事物都有自己的判断。
我们看电影就是找个乐子而已，为什么还要被别人说我们的审美水平不行。
需要他们培养、引导。
接受了九年义务教育、三年高中、四五年大学的这全部或者几段教育的人，谁还乐意听你们的说教。想和更多志同道合的人一起聊《华娱之星世纪》，微信关注“优读文学”看小说，聊人生，寻知己~
围观群众的小板凳刚刚才摆好，瓜子、花生和矿泉水还没来及开动，这场乐子就没了下文。
乔含章和第六代导演之间的这场论战持续的时间很短。
从王晓帅接受媒体的采访批评《飓风营救》开始，到乔含章批驳楼晔的文章上报，一共也就五天的时间。
倒不是乔含章不想继续论战了，他正喷第六代导演喷得痛快。
当年在贴吧、论坛这些地方又不是没有和杠精战斗过，就第六代导演的这点水平，还不如最初级的网络喷子更有战斗力呢！
而是第六代导演先放弃了这场论战，不再回应。
事实上在这场论战开始之后，乔含章和第六代导演互喷、文艺电影和商业电影之争、商业电影的代表《飓风营救》等成为了时下热度最高的话题。
这样的热度带来的最直接影响就是，在《飓风营救》上映的第二周周末，其单日票房不减反增，也算是众多正在上映的电影中的一朵奇葩。
第二周的周一到周四，《飓风营救》在四天时间里累积票房3000万左右。
6月24日，星期五，单日报收878万，比周四的684万票房增长28%，还属于休息日正常的增长范围。
6月25日，星期六，单日报收1216万，增长了38%。
6月26日，星期日，单日报收1398万，增长了15%。
6月27日，星期一，单日报收1048万，下降了25%，主要原因还是因为工作日的的影响，远低于一般电影的下滑曲线。
《飓风营救》上映了十一天，累积票房超过1.31亿，和去年打破一系列纪录的《刺客情侣》的同期数据差不多。
唯一的区别就是《飓风营救》的盗版扩散要比《刺客情侣》慢得多。
等到这个票房数据传到了王晓帅、楼晔这些第六代导演的手中，他们哪还不知道乔含章究竟打的什么算盘。
合着他们这伙人被乔含章当猴子一样耍了一通。
本来想借着《青红》的那一尊戛纳奖杯和内地票房数据之间的对比，掀起一场对文艺电影的讨论，引起影迷们的观众。
让他们的文艺电影扩大在影迷中的影响力，增加潜在受众。
谁知道和乔含章这么一场论战搞下来，好处全是乔含章拿到了的。
他们这些人除了费了大量口水以外，再没有什么收获。
王晓帅对《青红》票房上的幻想更是彻底地破灭，连点水花都没有溅起来。
本身就是一部自嗨的文艺电影，还指望有多少观众愿意花钱去电影院观看。
既然无利可图，第六代导演们很快就偃旗息鼓，对乔含章批驳不予回应。
他们只是喜欢自嗨而已，又不是傻x，面对这样的局面还要迎难而上。
乔含章对于第六代的退缩感到十分遗憾，这样好的炒作对象就没有了。
他又不能继续追着他们喷，那样的炒作意图太过明显。
反正他的意图也差不多实现了，都不用公司花多大的力气进行宣传，《飓风营救》的热度就直线上升。
反应到票房数据就是四个字“逆市增长”。
娱乐公司为什么要炒作，什么炒绯闻、蹭热度、买热搜之类的事情层出不穷。
主要还是因为圈子里的人都要靠这个来吸引公众的注意力。
不把电影的热度炒起来，观众们怎么会去关注你的作品，愿意走进电影院进行消费。
《飓风营救》不仅仅是在国内的电影市场上高歌猛进，顺利坐上了内地年度票房榜冠军的位置。
在北美地区上映的第一周，也同样成绩斐然。
3600万美元，拿下了当周的票房亚军，仅次于早上映两天的《蝙蝠侠：侠影之谜》的4500万。
这可是dc漫画的超级ip——蝙蝠侠在八年之后的重新启动。
由具备大师之资的导演克里斯托弗·诺兰执导，口碑也要好于之前的系列电影。
能够在强者如林的暑期档占有一席之地，《飓风营救》的质量上乘肯定起到了极大的作用。
同时也得益于迪士尼在北美地区的宣发工作十分到位。
迪士尼既然要和天穹传媒集团达成战略合作伙伴关系，当然要拿出相应的诚意来。
在拿到《飓风营救》的版权后，迪士尼影业的董事长迪克·库克专门召集公司高层一起讨论对《飓风营救》的宣发工作。
《飓风营救》已经不是乔含章的第一部在北美地区上映的作品。
2003年的《格斗少年，苑得》，2004年的《刺客情侣》，两部电影在北美地区的票房成绩相当不错。
有两部票房还不错的电影打底，乔含章已经在好莱坞有了一定的名声。
和老谋子一样，属于那种少数能在好莱坞卖出电影票的外国导演。
迪士尼之所以愿意和天穹传媒展开合作也正是看中了这一点。
虽然进入中国市场的战略很重要，但是并不耽误他们赚钱。
这一次和天穹传媒集团达成战略合作伙伴，看似让出了许多票房上的利益，不过并不意味着他们就亏本了。
乔含章的前两部电影中并不能在北美票房榜上排上号。
就是创造非英语电影影史票房纪录的《刺客情侣》在北美的总票房也没有最终破亿。
再算上哥伦比亚付出的票房分成和版权费用，事实上，哥伦比亚公司在《刺客情侣》这部电影上收获的票房收益只能算是尚可。
但是这并不妨碍好莱坞的电影公司愿意去代理乔含章的作品。
好莱坞的巨头公司在这种经济账上的盘算可是不会吃亏的。
好莱坞的电影公司早就不是只靠票房生存的年代，哥伦比亚公司在这两部电影周边收益上收获远超过票房收益。
如果换成是好莱坞周边经营能力最强的迪士尼来操作，票房之外的收益只会更高。
迪士尼影业在对《飓风营救》进行宣传的时候也如中国一样以父亲节为重点。
老美的性格更加自我，观念很开放，但是对于家庭的重视并不弱于中国。
《飓风营救》以父女亲情作为主要卖点可以说是正合北美影迷一贯的观念。想和更多志同道合的人一起聊《华娱之星世纪》，微信关注“优读文学”看小说，聊人生，寻知己~
