第1852章不管大小，5万1件

    不说元青花，就说之前的戗金器，就绝对不简单。

    在元人蒋祈《陶记》中，曾提到当时瓷器装饰技法“印花，画花，雕花之有其技”；

    在明初《格古要论》中有“青花，五色花，戗金”的说法。

    大海博物馆藏有一只堆花戗金碗，可以看出元代的这种空前绝后的特殊装饰方法。

    在神都元代墓葬，及元代窖藏中出土的器物中，都有这种堆贴方法装饰纹样的标本发现。

    据黄云鹏先生《黄窑说瓷》著作中指出，戗金，即金箔贴金，是漆器戗金工艺在瓷器上的应用。

    元代多在蓝釉，卵白釉上进行戗金。

    今仿者多用毛笔蘸本金粉描绘纹样，易辩真伪。

    也是因为这个，陈文哲一眼就能认出戗金瓷器。

    可惜，他没有发现元代蓝釉瓷器上做的戗金器。

    要是能发现一件，很明显更加珍贵。

    不过，以后也不是没有机会，毕竟元代开始的大航海，还是很出名的。

    早在1975年南韩海域发现了我国元代的“新安沉船”，船上载有一万多件瓷器。

    大部分是龙泉窑产品，说明了元代外销瓷的规模，其出口已遍及东南沿海。

    为此，在国外的博物馆里，也藏里有元代五彩瓷器标本，例如，霓虹松冈美术馆藏的两件元代五彩瓷器。

    元代航海家汪大渊所著《岛夷志略》中，详细记载元瓷输出状况。

    元瓷出口的主要贸易国有霓虹，朝，越南南越，马来东南亚国家。

    还有北非一些国家，像是埃及等等。

    除此之外，还有中亚、西亚地区的国家，再就是欧洲。

    这么大的贸易范围，沉船想来是不会少的。

    以后陈文哲还真需要好好研究一下元代的海上航线，到时候发现几艘元代沉船，没准元代五彩瓷、元青花、元代戗金器，都能够有所发现。

    可惜，元代五彩还是很少见，因为元人不太喜欢。

    历史上，在元代“国俗尚白，以白为吉”的影响下，釉上五彩瓷器的生产数量有限。

    由于传世下来的实物稀少，可靠的历史文献和考古资料缺乏，许多人对元代乃至明初时的五彩瓷生产状况，并不十分清楚。

    特别是对元末明初的实物，更是缺乏研究，要不然陈文哲这一次还真不能捡漏。

    “不管大小，五万一件，要不然这些东西我就继续收藏。”

    看到陈文哲双眼放光，这是很喜欢啊！

    所以，年轻的老板，也不介意狮子大开口一回。

    看到这位居然在得意，陈文哲都不知道该说什么好了。

    元代的五彩旗值钱吗？肯定是很值钱。

    元代的五彩瓷器，是非常珍贵的文物，市场价值在50万到100万之间。

    当然，这要看器物的完整程度，和是不是官窑来决定它的实际价值。

    但是，只要是官窑，就非常值钱。

    当然，官窑在元代是个伪命题，但是，是不是官窑跟生产工艺挂钩。

    只要工艺好，东西好，就可以被认定为元代官窑。

    如果有铭文，那就更好了。

    因为不管什么时候，好东西的成本都很高，一般人就没资格做出来。

    像是陈文哲眼前的这些五彩瓷，那一件在古代都是使用极高的成本制作出来的。

    如果没有权势钱财，你连其上使用的彩料都接触不到，这样的东西怎么可能是普通民窑能够烧制出来的？

    而如果这些是元代高管贵族使用的瓷器，那么根据《明清瓷器鉴定》的描述，瓷胎肯定是为元皇宫烧造的枢府素胎；

    施的肯定是官窑枢府青釉，用红、紫、黄、蓝、白、绿或孔雀绿色彩。

    采取堆花立粉的技艺作装饰，再在轮廓内添彩，加嵌金片。

    纹饰为皇家传统的云龙纹、杂宝、如意、缠枝花和佛教意义的莲瓣、八宝、梵文。

    其实只要知道元代五彩，元代的五彩瓷器也十分容易辨认。

    陈文哲拿起一只葫芦瓶，这是一件元代青花五彩印花花鸟纹八棱葫芦瓶。

    从这一件瓷器之上可以看出，元代制瓷印花工艺也是十分厉害的。

    当然，其上肯定涉及元代的瓷彩即五彩工艺。

    元代釉下五彩瓷，在这一件瓷器之上表现的淋漓尽致。

    其上有红、黄、绿、蓝、紫等多种彩料，常规使用方法是按照瓷器上的图案设色，为纹饰选彩描绘。

    五彩的存在，又分釉下五彩和釉上五彩，区分标准很简单。

    透明釉上饰五彩为釉上五彩，用手可以抚摸到；

    透明釉下饰五彩为釉下五彩，用手感觉不到；

    关于五彩瓷不是明代宣德时期所创烧，而在元代，五彩瓷烧制技术业已成熟这一观点，现在其实已经不用再重复叙述。

    因为我国瓷器研究泰斗，耿宝昌先生早有高论。

    其实真要算起来，釉下五彩瓷并不是二十世纪初，由“南湖瓷业公司”在醴陵创烧。

    这可以说是有一百年的误识，最大的证据就是陈文哲眼前这件元代釉下五彩人物故事图梅瓶。

    这一件梅瓶，很显然是元代产品，因为该瓶器型为元代流行样式梅瓶。

    此器呈青白色，釉面光亮，表面可见开片，缩釉、棕眼。图案层次较多，系元代图案设计通常所特有。

    它的通体纹饰自上而下，分别绘有卷草纹、内饰杂宝俯莲纹、缠枝牡丹纹、人物故事纹、内饰花卉仰莲纹。

    其中，人物故事纹为主题画面，各层纹饰均用青花双实线圈隔。找书苑www.zhaosｈuyuan.ｃom

    这致使整器图案层次分明有序，画面中所绘纹饰线条简洁流畅，人物刻画具有元代风格，纹饰的时代特征十分明显。

    综合此瓶足底等各方面表象，均符合元代瓷器基本要素，故断代此瓶为元代瓷器产品。

    此外，特别值得注意的是，此瓶全部图案纹饰分别以黄、绿、红彩描绘，用青花圈边勾勒图案边框。

    所绘纹饰均在透明釉下，故称之为釉下五彩。

    目前，从现今已掌握的元代瓷器实物藏品来看，可以推论出几个观点。

    其一，元代釉下五彩瓷是由元代釉上红绿彩瓷发展而来，有其瓷彩基础；

    其二，元代青花瓷的成功烧造，也为釉下五彩瓷的创烧，提供了宝贵经验。

    (本章完)