第1824章修复复制，加固做旧

    做上颜色之后，颜色也需要处理。

    颜色的蹭磨，大致有三种方法。

    一种是用400目细水砂纸，蘸水蹭磨；

    另一种方法是，用棉球蘸酒精后，用手捏出酒精。

    只要棉球湿了，在拨出的皮色上轻轻揉蹭；

    再一种是用清水拌细泥，用旧布蘸泥糊在表色上揉蹭一遍，用清水冲洗掉泥，干后用尼龙刷蹭出光泽。

    不论哪种方法揉蹭，力量要适度，不可用强力。

    颜色上好了，做旧了，最后还需要做土锈。

    这种一种传统作旧的方法，也有好几种方法。

    最常用的应该是“点泥法”做锈斑。

    将事先准备好的细土，用清水调成糊状。

    用牙刷蘸上调好的稀泥，用小刀刃拨动牙刷，使泥占弹皮色上。

    参照原物锈层的脱落状况，使泥呈片状或点状等不规则形状。

    待稀泥风干后，再根据原物表面锈的颜色，作粉状锈主要用砂绿，少许群青和太白加入细石英砂，漆皮汁要稍浓稠，用同样方法弹拨上去。

    拨过颗粒状锈后，再散拨些红色、黑色、蓝色的色斑。

    色层干燥后，用软皮刷蘸水轻轻刷洗，将稀泥洗掉。

    拨上去的泥块、泥点脱落处，露出了已做好的底层皮色。

    没有泥点或泥片的小局部，留下了拨上的锈斑，成为凸凹不一、大小不等，颜色各异的锈斑（粉状锈）。

    “底子”如再经精细蹭磨压光，效果更逼真。

    除了这种方法，还有第二种方法，就是图案沥粉。

    有些器物，如秦铜车马的车、辕、门等，要做出凸起的复杂图案，复制时要做凸的线条。

    具体可采用传统方法，塑料袋内包胶粉。

    扎口处绑一个“粉尖子”，用铜或铁皮做成似毛笔帽状的尖筒，尖端孔径应按线条宽窄而定。

    胶粉按胶水、土粉、太白1：1.06：1.06配制。

    加少许光油调合，按沥线的颜色可加些颜料。

    土粉子、太白颜料均应研细。

    胶与水的配比为1：5，春夏秋三季为1：7。

    沥粉时手持胶粉袋，象挤牙膏似的将胶粉沿事先勾画图案线，从粉尖子里挤出。这类似制奶油蛋糕表面的堆花的方法。

    挤出胶粉，粘在铜器表面，堆成直的、弯的、凸起线，构成图案。

    修复一件器物不能盲目地动手，要做过细的工作，修复时可能会有新的发现。

    如大海博物馆所藏“寓鼎”，鼎上原有的铭文几十年前就已定论。

    在解放前的《三代吉金文存》、《贞松堂集古遗文》都有著录。

    修复时发现了五行铭文下端，字与一般铭文不同。

    除锈后，五行下，各多出现2－3个字，共14个字，推翻了考古界过去解释的内容。

    又如大海博物馆原收藏的大鉴，40年前曾经修复过，至今锈色变了。

    近年来重新修复时，在原覆盖的锈色下发现了铭文，对补史起到了重大的作用。

    再一点，修复前对铜器上的附着物一定要注意保留。

    这一次陈文哲看到了那面被修复的青铜镜，这也是他来这里的目的。

    也是在这面青铜器之上，他看到了最顶级的修复工艺，当然，还有复制工艺。

    青铜器修复及复制技艺，属于故宫博物院传统技艺，国家级非物质文化遗产之一。

    传统青铜器修复技术，主要包括整形、拼接、补配、粘接（焊接）、加固、做旧等工序。

    有时还会涉及去锈、烫蜡（表面封护）等工作。

    复制技术包括制作模具、翻模铸造、錾刻花纹、打磨做旧等工序。

    我国青铜器的修复技术，有着悠久的历史。

    应该说从青铜器一经问世，就有相应的修复技术产生。

    春秋战国时，就有赝鼎的故事。

    “齐伐鲁索谗鼎，鲁以其赝往，齐人日赝也，鲁人日真也，……

    这这本《韩非子》的内容，可证在春秋战国就有青铜器伪造之说。

    宋时则有“肇新宋器”之说：“上仿制以崇古，下伪造以图利”

    这说明了宋代也有仿制、伪造之例。

    铸造复制以及其它工艺的发展，与修复技术工艺有着密切的关系。

    随这些手工艺技术的发展，并用于古董鉴赏收藏保存的需要，也就开始产生了修复技术。

    近代的修复技术，由官坊走上社会，经过长期的实践发展形成了独特的专门技术，一套完整的综合技术体系。

    1952年，以京派为首的青铜器修复专家，进入故宫博物院，开始利用传统工艺修复、复制青铜器文物。

    这些专家还包括长期从事青铜器修复、复制的京派传人。

    他们几十年来，这些专家修复、复制各类青铜器文物上千件。

    青铜器修复及复制技艺，真轮起来，还真不比制作一件青铜器简单。

    不论是拼接碎片，还是錾刻花纹、铭文。

    不论是做各色漆皮地子，还是喷、点锈蚀。

    不论是鎏金，还是金银错，都形成了一套相对完善的传统工艺。

    青铜器修复及复制技艺，是一个严谨科学的过程。

    针对不同的器形和破损的程度，使用的焊接方法焊接工艺不尽相同。

    有时还要交替使用，但一定要遵循修旧如旧、尽量不破坏原器物的原则。

    整个工艺流程跟比制作一件青铜器，还要麻烦。

    因为制作青铜器的工艺，在修复只是你肯定要回，而其中还要加一些修复工艺。

    比如整形，当青铜器整体变形时，可以根据变形的程度，及不同部位，利用不同的工装、夹具，来修复。

    一般采用支撑、顶压、撬搬、扭等方法，找书苑 www.zｈaｏｓhｕｙuan．com 进行校正。

    不管使用什么手法，都要看文物的应力变化及承受能力。

    一般根据经验及对文物性能的了解，量力较正。

    青铜文物大都是铸造而成，经历长期腐蚀后，其延展性、弹性都有一定的降低。

    因此，对于变形严重的器物只能锯解、组焊才能达到最后整形的目的。

    这还是简单的修复，如果有缺损，那么就必须要进行补配。

    补配方法，可以大致分为两类。

    一类是相似于打料铜器的制作工艺，在补配上的应用；

    另一类以铜器的铸造工艺为基础的补配方法，两种方法可以根据具体情况选择使用。

    (本章完)