第1632章瓷中翘楚

    官窑瓷，主要是庞大的官僚群体使用。

    型制要求相对较低，多限于花鸟虫鱼神话等“礼制”之外的题材。

    有时皇家会作为“趣味”把玩器采购，但多为官员、富商使用。

    这一类瓷器，一般由内务府采办，在jdz设有专门的督陶官，长年烧造。

    清末后停产，于2008年10月28日，由我国官窑陶瓷国际集团正式恢复制作。

    而陈文哲肯定是想要复烧所有时代的官窑瓷，但是这在短时间内不太可能。

    所以，这一次他研究的主要是宋代的官窑。

    官窑起自唐，有两种涵义，一是指贡器，一是指官厂。

    自唐代至元代（公元八世纪~十四世纪），官窑多有贡器，少有官厂。

    当时采取的形式是“官监民烧”，烧出的瓷器，“千中选十，百中选一”，进贡给统治阶级。

    这种瓷器，就叫做贡瓷和官窑。

    那时，唐代在产瓷区设有司务。

    如唐景隆初褚绥为新平(景镇)司务，奉诏监烧献陵祭器。

    宋代设监，如太平兴国年间，派殿前承旨赵仁济监理越州窑务。

    到了元代则设局，以提领监陶，后改为本设总管。

    他们烧出的“景德年制”，“枢府’等款式的瓷器，分别称为“景德窑’，“枢府窑”等。

    官窑之谓，在我国古代陶瓷史上有不同的内涵。

    就广义而言，是有别民窑而专为官办的瓷窑，其产品为宫廷所垄断。

    在宋代瓷器中，官窑即是一种专称。

    指北宋和南宋时在京城汴京（汴梁，今开封）和临安（今杭市）由宫廷设窑烧造的青瓷。

    故又有“旧官”和“新官”之分，前者为北宋官窑，后者为南宋官窑。

    官窑是在宋大观及政和年间于汴梁所造，青瓷釉色晶莹惕透，有开裂或呈冰片状，粉青紫口铁定是其特色。

    宋室南移在凤凰山下设立官窑，又称修内司官窑或内窑。

    郊坛下设立的郊坛下官窑，器形较多，有直径大过一尺的大型产品。

    从1128年元世祖忽必烈设置“浮梁磁局”，到二十世纪清朝覆亡，景镇是元、明、清三代皇家瓷厂所在地。

    我国的官窑制度，在景镇延续了632年。

    景镇也由此拥有烧造时间最长、规模最大、工艺最精巧的官办瓷厂。

    景镇地下也因此存有大量因禁绝流入民间，而被就地掩埋的古碎瓷。

    让这座城市成为我国品类最完整、年代最可靠、信息最丰富的官窑遗址和“地下瓷都”。

    再说回北宋官窑，北宋官窑也称汴京官窑。

    相传北宋大观、政和年间，在汴京附近设立窑场，专烧宫廷用瓷器，即北宋官窑。

    南宋顾文荐《负暄杂录》记载：“宋宣政间京师自置窑烧造，名曰官窑“。

    当时的京师即汴京，因宋代汴京遗址已沉入地底，到今为止，尚未发掘出北宋官窑遗址。

    因此，对于北宋官窑遗址缺乏考古发掘地资料和充足的文献资料的支撑。

    时到今，关于北宋官窑遗址在何处，仍有不同说法。

    一般有三种说法，一说北宋官窑即为汝窑；

    二说否认北宋官窑的存在；

    三说为北宋官窑即为汴京官窑，它与南宋时的修内司官窑先后存在。

    支持第三种说法的人较多。

    北宋官窑传世品很少，形质与工艺与汝窑有共同处。

    器多彷古，主要有碗、瓶、洗等。

    胎体显厚，胎骨深灰、紫色或黑色，釉色有澹青、粉青、月白等。

    它们有一个共同的特质，那就是釉质莹润温雅，尤以釉面开大裂纹片着称，不同于南宋官窑和汝窑及龙泉窑瓷器。

    底有文钉烧痕，有“紫口铁足”的特征。

    南宋时先后设立了“修内司窑”和“郊坛下窑”。

    南宋官窑器，胎为黑、深灰、浅灰、米黄色等，有厚薄之分，胎质细腻。

    釉面乳浊，多开片，釉色有粉青、澹青、灰青、月白、米黄等。

    因器口中施釉稀薄，微露紫色；

    而采用刮釉垫烧时，足上露胎而呈偏赤铁色，故有“紫口铁足”之称。

    器型除碗、盘、碟、洗等日用器皿外，还有彷商周青铜器的尊、鼎、炉、觚等陈设瓷和祭祀用礼器。

    到今杭市凤凰山麓尚留有：南宋官窑老虎洞窑址、南宋官窑郊坛下窑址等历史遗迹，现均为国家级文物保护单位。

    到了明代，采取“官办民烧”的形式，开始有官厂，专烧进贡的瓷器。

    如在景镇设御器厂，也称景镇御窑厂。

    特派厂官，经费出自地方，编役人夫，设窑达五十几座，专门烧造御器即贡器。

    瓷器烧制经过两宋时期的发展，不论在烧制工艺，还是器具种类方面都达到了高峰。

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    各时期都有不同的代表品种，如永乐甜白、永宣青花、成化斗彩、嘉万五彩等瓷中翘楚。

    永乐帝在位时，景镇瓷器生产蓬勃发展，这一时期是我国瓷器烧制承上启下，内外交流的重要阶段。

    永乐时期，上承宋元，下启康乾，并广泛与外国交流学习。

    此时的能工巧匠们，除了继承前辈的精巧工艺，彷制元代的典型器物外，还大胆进行创新改良。

    所以烧制成永乐甜白，青花，釉里红等极具时代特色的新瓷器。

    尤其是多色低温釉上彩瓷器，打破了以往瓷器多为单调色彩的传统，使之更赏心悦目。

    这为后来的成化斗彩，嘉万五彩乃至康雍乾粉彩瓷器烧制，找书苑 wwｗ.ｚｈaoshuyｕan.com 奠定了基础。

    借郑和下西洋和外使出访之际，永乐瓷器得以与世界其他地区交流。

    主要是外销瓷，和赏赐附庸国专用瓷。

    这一时期从外国进口颜料和学习技术，如永乐青花所用的苏麻里青。

    永乐瓷器中也出现了一批地域色彩浓厚的尹斯瓷器，这既是对前朝的继承，也是新时期向外国学习的证明。

    清代是我国制瓷史上的集大成时期，其制瓷水平达到了前所未有的高峰。

    受等级森严的封建统治制度和制瓷历史传统影响，清代的官窑瓷器和民窑瓷器的款识，在题写上也有一定的惯例。

    同时又新开创了金彩、墨彩、珐琅彩等题写工艺。

    而且各种堂名款、花押款、吉语款也更为多样。