006
大汉一听老人这话，立刻不忿道：“老爷您这是不相信我啊。行，您尽管锁门，我还是那句话，一定把这宅子给您探地明明白白，把那幅画双手送上。”
老人心里叹口气，拍了拍大汉的肩膀。
当天下午，用现在话说大概三四点钟吧，老人领着大汉，还是从后门进入，打开内屋，来到了回折楼梯的前边。
回折楼梯都没忘吧？就是进入那两面三层建筑的内部楼梯。
老人手一指楼梯：“看见这个楼梯了吧？”
“嗯，看见了。”
“背我上去。”
“……”大汉没说话。
“怎么了？想加钱？”
“不是不是不是，”大汉连忙摆手：“我就是琢磨，您要是在巷子口就让我背您，咱也不至于浪费……”
“废话！背我。”
“哎好嘞。”
大汉背着老人上楼梯，嘴里又开始嘟囔了：“老爷，这顾宅的事我也听说过，顶多也就闲置了几天而已。怎么现在看起来，感觉闲了几十年都不止啊。诶，您小心头上蜘蛛网。”
老人刚要开口，这大汉又说话了：“您瞧这楼梯，吱呀吱呀的。这柜子，几年都没动过了？嗬，这一手灰。还有这楼梯口的屏风，啧啧啧，上边这褐色的是屎吗？”
老人顿时就不想搭理他了。
大汉还接着说啊，这嘴是真的碎：“我觉着不像，难道是颜料？刚刚那大屋子里不全是画吗？对了，老爷，那伙计，就是在楼下……？”
老人嗯了一声。
房间安静了下来。
大汉背着老人在昏暗的二楼走廊里又噔噔噔走了几步。
就在这时，大汉又开口了：“我还是觉着像尿，上火了的那种。”
“要不你弄一点下来尝尝？”好家伙，这人差点把老人逗得乐出声：“我发现你胆子的确是不小，但是头脑似乎也不太好啊？”
大汉顿时就不想搭理他了。
就这样，老人在大汉背上娴熟地指着路。两个人绕来绕去，时而上一层、时而转弯下一层。
大汉纳闷了：“老爷，您不会是忘了路吧？”
“没有，我就是让你练练腿。”
大汉这才乖乖闭上嘴，一句话不说了。
终于啊，两人打最后这一截楼梯下来，来到了一个封闭的地方。
很奇怪对不对？下了最后一截楼梯却没有出口，反而是封闭的。
我这挖坑技术，哼。
这是有说法的。
在古代，这种角落属于“地下室”的一种，是专门用来储藏杂物的。我不知道叫什么名，反正肯定有，咱们就叫它“置物角落”吧。
这个置物角落和现代地下室的区别就是：如果你把墙打个洞，往外看，从地下室看到的全是土，或者是别人的地下室。而从置物角落看到的，则可能是后院某某老头活灵活现、栩栩如生的深闺出浴图。
有语病啊，您多担待。
说白了，这就是地上一层腾出来的某个置物角落而已，不在地下，而在地上。
这种置物角落南方比较多见，主要是为了防潮：一层是零层，二层才是一层，嗯，也有这种规矩。
不过这是古代。防潮有别的办法：石基、架空……置物也有的是空间。想在宅子底下挖坑？不行。
古代人对挖坑可大有讲究。甭管大坑小坑，都不吉利。
所以，大多人家的宅子都没有地下室。
书归正传，反正这俩人看到置物角落一点都不吃惊。
老人指着放杂物的桌子道：“把它搬开。”
“哎。”
大汉麻利地把桌子搬开，就见到桌子后边，又出现了一个还不到半人高的小门。
诶（二声），怎么回事呢？
哈哈哈哈，行行行我好好写。
老人指着这门，言简意赅：“钻过去。”
“呃……您先请。”
老人乐了：“呵呵，我就不去了，啊（四声），你听好。今夜呢，你就从这儿开始走，绕一圈之后，你会进入中庭之中。在中庭的中央，有一棵数百年的老树，啊（一声），你在那等我就行。”
“成。不过，您到时候怎么过去呢？听您话里的意思，这路可不短。”
“啊哈哈，难得你关心我。没事，我自有办法。”老人笑得更爽朗了：“你还记得挂满了画的那个大内屋吗？”
“记得记得。”
“嗯，不知道你有没有注意啊，在内屋的那头，还有一个门。把那个门打开，就是中庭。”
“……您老能活这么大，属实是个奇迹。”
“这不就是让你来探索-寻画的吗？银子都给你了。行了别废话了啊（一声），去吧。爬过去之后先等一会，等太阳落山之后再出发。”老人看大汉一眼，又补充了一句：“万事小心。”
“好嘞。您去吧。”
大汉转身往墙角撒了一泡尿，老人摇摇头，慢悠悠地回去了。
007
大汉打开小门，爬进地道。
爬了几步之后，前面又是一个小门，门上还有一面镜子。
大汉回头看了看，心想就在这等吧。于是就趴在这，看着镜子，一直等到天黑。
冬天天黑的早。大汉估摸着时间差不多了，就打开小门爬了出去，站起身，拍拍身上的土，这才不慌不忙地拿出火折子，“嚓”一下点着。
这大汉是真的胆大。
尽管如此，火光映出的景象，还是让大汉感觉浑身发毛。
什么景象？
其实也没什么，就是一条石头砌成的长长通道而已。
所不同的是，从这条通道的天花板上，垂下来很多白绫。
每一条白绫的下端，都系成一个大结。由于重力的原因，这一条条白绫，就笔直地垂落在通道内部。
你说这场景很普通吧，它一整个通道全是吊唁的白绫。你说它不普通吧，除了白绫又没什么别的东西，也不太值得一提。
大汉虽然心里有些发毛，但是也不害怕。用手拨开白绫，一步一步消失在通道之中。
只剩下一条条白绫，无声地晃来晃去。
……
其实呢，到现在为止，我也是一直在寻找、试探一般小说和“小评”的分界线。例如本章，不知不觉间，我就加进去了一些原本并没有出现过的场景。
真要让我写细致了，那我也能在这个地图里开出几个房间，再加上各种无关紧要的小鬼桥段，来阻挠一下伙计和大汉。
氛围营造一波、心理描写一波。一个若隐若现的鬼我就能多写好几章。
总的来说，我还能写的更细致。
但是这样一来，读者会不会嫌弃情节拖沓？还是说反而会沉浸在故事里，并不觉得这是多余的桥段？
小说的节奏本就比说书慢很多。说书一小时，更新三四天。说书就已经很难熬了，小说更新居然比说书还要离谱……这很正常，我也没办法一下子更新很多字，除非我一周才更新一次。
所以说，对不住大家，您也只能忍忍。
我自己因为知道剧情走向，所以确实很难从一般读者的角度的来分析：我加上这一段究竟会不会影响大家的阅读感受？
但，我还是隐隐找到了一些“原则”：什么可以写，什么不能写。什么可以多写，什么不能多写。
就本书的“正传”部分而言：
第一，分寸是根本中的根本。
无论是包袱、吐槽、搞笑还是正文与闲谈之间的转换，都要把握一个分寸。不能为了挖坑而挖，更不能为了搞笑而搞笑。
第二：场景可以大讲特讲。
场景的存在是为了推动剧情，也是为了营造氛围。
小说相比说书，还有一个非常大的短板：那就是包袱抖出来之后，没有任何回应——没人笑，更没人喝倒彩。
为了平衡这一点，场景的描述就变得很重要。
一定要把大家带到氛围中来。
说到这里，我再强调一下：这本《骨美人奇案》的氛围并不仅仅是“正传”的氛围，说书加聊天的氛围也在其中。现在看来，聊天的氛围还是太重了，导致故事的氛围有些淡。可能是小说自有特性导致的。
我准备把比例调成2/8，然后再感受一下。
等到风格基本定了之后，我可能会回头修改前面这几话，把这些“废”话统一放到一个无人问津的角落，只留下成品。
目前，还请大家多担待吧。
第三：剧情绝不能拖沓。
我可以用大量篇幅来介绍一套桌椅板凳，毕竟这些都是铺垫，是悬在头上不知道什么时候就会落下的达摩克利斯之剑，很多时候必不可少。
但涉及到剧情的地方，一定不能拖沓。
这个人在这里就会死去，那我一定不会让他在死之前再遇到七八个故事，硬生生为了字数和氛围把他变成主角之一。
剧情就是剧情，氛围该讲的早已经讲完了。
当然，不是说我一定会这么做，但就是要有这种气势，嗯嗯（狗头）。
第四：坑一定要挖。
这是任何一部小说的本质核心。
其五：尽量多说一些大家平时听不到的内容。
我可不是指低俗的内容啊，你们别想歪。我的意思是，例如，关于众所周知的沏茶品酒，我就少说一些。而关于大家没怎么听过的置物角落之类的，我就多说一些。
这样一来，既能丰富小说内容，又能增强大家的代入感，还不会让大家感觉到腻味，诶，这就很好。
第六，还有一个大问题，那就是我发现大家在读小说的时候，太快了。
我这边一段文字，加上语气和停顿，真放到说书人的口中，可能就要说上个一两分钟。找书苑 ｗww.zhaoshuyuan.com
而大家在读小说的时候，一目一行甚至两行。这么读下来，那就不仅仅是小说写得好不好的问题了，而是你这小说是不是给人看的问题。
颠三倒四、词语不对、语气助词太多……
读的太快了，就会有这种“小学生写作文，错误百出”的感觉。
灌水的水分相对而言，就更大了。
所以我也希望大家在读这本小说的时候，能真的想象一下：有一个人坐在这里，一字一句，不骄不躁，慢慢地跟你讲述一个故事的曲折离合。
说书人表情丰富、语气抑扬顿挫，听着极有意思。
所以我这第六点就是：尽量，把语气模仿地更像一些，然后结合小说的特点，做出修改。
以上六点，怎么说呢，这本就是试验性的玩闹之作，能有人喜欢，那就再好不过了。
多谢各位的抬爱。
不知不觉，这就又快三千个字了。
我原以为这本书写起来会很轻松，但现在看来，这一系列的探索和修改，反而比平时写小说还要难上很多。
好在我自己挖的坑，连我自己都欲罢不能。
我会尽量克制自己在写正传剧情时“额外的创作欲望”，能切的一定切掉。
基于此，我决定宣布一个接下来可能会被高频使用的新词：忍痛不表。
如果各位看到这四个字，那就说明我真的是忍剧痛而不一表了。
综上，所以，
忍痛不表，又是一天天明！
老人再次踏过甬道、穿过内屋，推开了中庭的大门。
