第121章 袁天罡

　　懂得顺势而为，才能保全的更多，像王甫林这种老臣，是有退路的，不像他祖父他叔叔，因为知道皇家秘辛太多，已经没有后路。

　　吃过午饭从王家别苑出来，小半仙想起当年袁天罡特地来昆仑探望祖父，他们之间的那段密谈，那时自己不过是个六岁稚童。

　　祖父有意他多看多学，两人谈话也没有瞒他，小半仙对袁天罡说的话记忆极深，袁天罡说当年玄武门之变太宗皇帝诛杀手足，被他两个兄弟告到阎王那。

　　太宗之后会有一只转世星心狐来乱大唐国运扰大唐气数，妖狐乱国，国气不正，妖邪之气必会滋长。

　　这几日经历的变故，现在李治病危，天后跋扈，星心狐指谁不言自明，难道袁天罡所言真的要应验了吗。

　　自己虽然山高皇帝远，但亲叔叔犹在庙堂，牵一发而动全身，小半仙又怎能不担心。

　　回到风水馆，还没进门就被半仙瑶堵住了。

　　小半仙看向半仙瑶，“瑶儿，有事？”

　　半仙瑶道“大哥，你是打算收方姑娘为徒吗？”

　　小半仙一愣，半仙瑶道“如果不是，道门的本事怎可传给外人？”

　　小半仙认真道“莫流年不是外人。”

　　半仙瑶眉头皱了起来，“大哥，你和莫姑娘是不是太亲近了”。

　　小半仙眨眨眼，“在这三年，朝夕相处，莫姑娘已经是我的亲人。”

　　半仙瑶一脸不信，小半仙叹了口气“要不我收她为义妹？”

　　半仙瑶神色这才舒缓下来，道“大哥，你怎么的还是如此爱胡闹。”

　　在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在小说中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。

　　叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）

　　描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。

　　举个栗子

　　叙述1945年冬天，他在重庆街头死去。

　　描写1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。

　　两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。

　　相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。

　　从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。

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　　接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在小说写作上。

　　王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。

　　“有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”

　　点评打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。

　　神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。

　　用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。

　　
在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。

　　在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。

　　心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。

　　这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。

　　进行心理描写应注意掌握以下三个原则

　　1写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。

　　2写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。

　　只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。

　　3写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。

　　这三点，对照着上面的例子，主角的心理活动是在他准备打斗之前的（在特定情境、关键情节中），主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。

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　　王超心里把变化都盘算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。

　　一群人的心思都在牌上，百元大钞递来递去，丝毫没有察觉到王超。

　　“光哥，该你闷了，我闷五十！”另外一个红头发的小混混对那个光哥敲了敲桌子。

　　这个光哥，正是以前打了王超的那个混混。

　　“喊毛啊。妈妈的b。”光哥好像是输了钱，心里很不痛快，用手把桌子狠狠的一拍。

　　“小光，输了钱不要急，等会赢了的去请k歌，帮你找个正点的妞玩玩！”

　　良哥搓了搓自己的牌，然后悠闲地吐出一口烟圈。

　　这个时候，王超已经到了光哥背后，突然出手，猛地抓住光哥的头发往后一扯！啊！光哥没有丝毫防备，骤然遭遇到这样的毒手，发出了惊天动地的一声嚎叫。

　　咔嚓，王超这一猛拉头发，带起光哥的身子拖到地面，连椅子都拖断了。

　　注意到我加粗的词句，这里用了大量的动作描写。

　　动作描写在人物描写中占据着重要地位，它是通过对人物个性化的行动、动作的描写，来揭示人物性格的一种最常用的描写方法。

　　动作描写的作用在于展示人物精神面貌，直接体现人物性格。

　　我们来分析这一段主角的前两个动作，”深呼吸“”走“是两个动作，而且是两个连贯的动作，在做一件事情之前深呼吸一下，说明这个人对这件事情其实内心还是有点小紧张的。

　　”深呼吸“”走“这两个动作很好地展示了王超在那个情景下的心情，虽然有点紧张但又毅然决然，可以看出这是一个敢于面对不逃避的人。

　　再看他打人的一些动作，”猛地抓住“”扯“对方头发，再到把对方”拖“到地面上，同样很连贯，从这些动作词的使用上，我们能充分的感受到王超对光哥的那种极度的恨意，有仇必报的人物性格也跃然纸上。

　　那么我们在日常写作中，应该怎么用好动作描写呢？

　　1写出连贯的动作，准确运用动词。

　　2动作应符合人物身份性格和情境。

　　3应与人物的神态、心理、语言巧妙联系在一起，人物的动作不是孤立的，当它与人的情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的、人格化的动作。

　　4可以适当运用比喻、修辞等手法，既可以使人物更加生动形象，也能增加趣味性。
/>　　这里就不详说了，对照例子，大家应该都懂的。

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　　上面大致说了几种人物描写，下面我们也说说环境描写。

　　直接举个栗子

　　一场悄然而至的秋雨已经整整下了十天，雨势不大，带着一丝深秋的寒意，细细密密扑打在一望无垠的原野上。

　　一堆堆深灰色的迷云低低压着大地，已经是深秋了，一片片树林都已光秃，秋雨将老树洗净，但无情地秋天却剥去了它们美丽的衣裳，使它们阴郁地站着，褐色的苔藓掩盖住了它们树皮上的深深皱纹。

　　这场延绵了十天的秋雨也使地面变得格外泥泞，找书苑 wwｗ.zhａoshuyuan.coｍ 就连官道上也到处是浑浊的水洼和泥浆，使行人寸步难行，只有凭借畜力才能勉强在泥泞的官道上缓缓而行。

　　——《寒门枭士》

　　这里是一段很典型的自然环境描写。自然环境描写，不外乎从我们的六感出发，不外乎要抓住该环境的主要特点去描写。

　　这里的六感是（以雷雨天为例）

　　(眼)窗外，白茫茫一片，大地顷刻间变成了沸腾的汪洋。狂风暴雨肆虐着，园子里的树木惊得瑟瑟发抖。远处一道紫色的电光，撕裂了虚空……

　　(耳)抽泣的风声，咆哮的雷鸣声，哗啦啦的雨声交响成一片；

　　(鼻)大雨将泥土腥味传递了过来；

　　(口)寒冷的天气让楼心月喝下的茶都有一丝丝苦意；

　　(身)他感到一股沉沉的寒意；

　　(心)他的内心也被雷雨天扰得忐忑不安，他的女人更是犹如受惊的小兔子，倦缩在他的怀里。

　　像《寒门枭士》那个例子，描写秋雨，我们分析下作者用了几个角度。

　　“带着一丝深秋的寒意，细细密密扑打在一望无垠的原野上。

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