对于二零零零年前后开始使用互联网的中国网民来说，「榕树下」是「网 络 文 学」不可磨灭的鼻祖，它最早提倡的网络原创精神为一代文学爱好者提供了创作土壤，BBS写作也从而作为网络写作的雏型。当台湾BBS文学《第一次亲密接触》简体版风靡大陆、成为本世纪初的流行文化关键词时，一部名为《悟空传》的网络小说也揭开了内地的创作大幕。最初连载于新浪网的《悟空传》，在「榕树下」举办的第二届网络原创文学奖中获最佳小说奖和最佳人气小说奖后，一夜走红，二零零一年由光明日报出版社出版，至今已出版包括漫画版在内的七个版本，作者今何在则被誉为「中国内地第一人」。
今年台湾圆神出版社出版该书繁体版时的副标题是「一部影响千万人的神幻大作」，由此可见它对后人的巨大影响力，不少网络奇幻作者是被它启蒙而开始写作，而更多读者是因它而第一次懂得了的魅力——幻想的无际、青春的勇气和紧贴人心的感动。
与此同时，以「榕树下」为代表的现象也开始广受关注，在「榕树下」成长起来的当红写手包括今日人们耳熟能详的安妮宝贝、慕容雪村、宁财神、郭敬明等等。但这一时期的「网 络 文学」仍更像以「网络论坛」为载体的「写作尝试」，论坛本身没有盈利机制，创作者除结集出版实体书外，并无机会透过网络写作获得金钱回报。
商业运作之路
二零零三年是中国发展过程中一个可以被记取的时间点，起点中文网和晋江文学城两大原创平台同时诞生。这两大网站在定位上的分野从一开始便很清晰——「起点」的前身是一批玄幻爱好者所发起的玄幻文学协会，而「晋江」则由女性作者组成，主打言情类女性文学。这两大站点的问世，标志着的创作平台从论坛正式转移为专门的原创网站。「论坛文学」的没落源于中国开始对各大BBS加强监管，大批论坛因而关闭，但「网络上流通的文学」却逐渐摸索到了自身的形式、流派和特点，「起点」和「晋江」的崛起，代表了网络写作生态经过洗牌期后形成的全新格局。
二零零四年，「起点」被网络发展有限公司收购，彻底步入商业化运作轨道，资本的介入令其得以大力发展网络原创文学的付费阅读模式。这种「在线出版机制」日渐形成将在线创作、电子出版（付费阅读）、与出版社及影视游戏公司合作的线下实体产品整合一处的产业链条，唐家三少等一批玄幻小说的领军人物也自此脱颖而出。与此同时，「晋江」则出现了二零零五年的创作高峰期，《梦回大清》、《步步惊心》等女性向「穿越」小说红极一时，奠定下了大陆版图中「穿越架空」和「都市言情」类的半壁江山。高达九成三的「晋江」用户为女性，而「晋江」也诞生了如匪我思存、明晓溪等女性流行小说的知名作者。
走红于二零零五年的唐家三少是很有代表性的「起点」作家，他在「起点」长达一百六十万字的成名作《善良的死神》只用了四个月完成，随即他又马不停蹄地开始写下一部《唯我独仙》，一百八十余万字的《唯我独仙》开局便点击过万，用引人入胜的仙侠世界吸引了众多读者。此后，《冰火魔厨》、《斗罗大陆》直到最新连载的《绝世唐门》，他的玄幻作品不但高产，笔锋也越趋成熟，结构铺陈大气，情节充满想象力。而他的成功也充分体现出「起点」式网络玄幻文学的创作特点——「唯快不破」的更新速度、超长篇的篇幅、和贴近读者的口味。唐家三少写得最快时，每小时可以打八千个字，这种写作速度与读者实时更新网文的阅读需求是分不开的，网络写作讲求的不是字斟句酌，而是情节发展，读者要看的是故事的「下文」、主角的命运，而非作品的文笔。于是，最受欢迎的网络小说大都篇幅惊人，动辄两三百万字，当读者「追文」追成习惯时，作者也必须响应和回馈读者的感情，将故事继续讲下去，尽量延续人物的命运。某种意义上，这是必须遵照的「创作潜规则」，也是其与传统文学间最本质的差异。网络创作是作者与读者彼此潜移默化的互动与交流经验，网络小说不单属于作者。
但这种速度至上的写作模式也直接导致了质素的局限性——在公众心目中，它始终是小圈子的「非主流」写作，很难登上大雅之堂。较之于严肃文学，人们普遍会视为消遣式的、缺少文学价值可言的、「轻小说」式的「简单阅读」。找书苑www.zhaoｓhuyuan.com 即使如唐家三少这样坐拥几千万版税收入、几乎所有作品都出版了线下实体书、更于两年前进入了中国作协，但他的受众群仍是网络读者而非「文学读者」。
「小白文」风格的局限
而如我吃西红柿、天蚕土豆等收入同样颇丰的作者，则因写作风格偏「小白文」（即语言直白、毫无阅读难度）、写法偏「网络游戏」式套路而更无缘主流文学的殿堂，他们的作品很标准地呈现了网络小说的「商业化」特质——通俗性、娱乐性、适合被改编成网络游戏等盈利产品。
中国大陆生态已发展为成熟的资本化、商业化模式。包括「起点」、「晋江」、「榕树下」在内的七大原创平台，都已被归入「」旗下。「网 络 文 学」的运作，从在线到线下的三家实体出版公司，从包装网络写手到将他们的作品营销为改编产品，机制高效、利润高昂。从十年前的「非主流」写作一路演变为今天的「职业化」写作，圆了草根阶层的写作梦，却也将以网络为载体的文字创作变成地道的商业行为。无论它未来发展路向为何，至少网络作家富豪榜让我们得以正面观照这种「中国式轻写作」，肯定它所创造的商业价值，理解它所改变的阅读风气，思索它所能创造的关于「写作」的更多可能。 (快捷键←) [上一章][回目录] [下一章] （快捷键→）
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